《重生之纵横七九》第二十三章 麦兜的故事

  1988年，香江影坛的主旋律依然是龙叔与发哥争雄。年度十大卖座电影里，周闰发主演了其中三部，程龙演了两部。
  与此同时，老一辈的许氏兄弟虽然逐渐减产，但他们的招牌喜剧尚未退cháo，而黄柏鸣的合家欢贺岁片、王京的无厘头喜剧，此时也已经打响了名号。
  “笑片”，仍是香江电影人斗智斗勇的主阵地。
  当然，张之谅、罗启瑞、张宛婷、关锦朋等“香江新浪cháo”一系的严肃电影作者，此刻也同样处在事业的黄金期。
  罗张夫妇的《七小福》和关锦朋的《胭脂扣》，就分别在随后的金马、金像奖上出尽了风头。
  乍看起来，这不过仍是平常的一年。
  不过，时代、世代的更迭，却总在悄然地发生。
  1988年年底的金马奖上，有两位新人一炮而红。
  一个叫
  王佳卫。
  另一个叫
  周星池。
  就在这一年，一个名叫王佳卫的小编剧，执导了他的第一部电影《旺角卡门》。
  而一个名叫周星池的电视演员，也出演了他的第一部电影《霹雳先锋》。
  后来的事情不必多说，他们各自成为了香江电影乃至全球华人文化的两座高山。
  还是在1988年，另一件深刻改写了后世香江电影史的事情发生了：一位香江理工大学设计系的学生，找了一份暑期实习工。
  她面试时带着一幅漫画，画面上是小男孩和他的宠物——一只粉红色的小猪。
  这个女生叫麦家璧，面试她的老板叫谢利文。
  后来，他俩成了罗启瑞和张宛婷之后，香江影坛另一对著名的编导夫妻档。
  不过，虽然长得基本一样，但最早期的这只猪并不是麦兜。他的名字是麦唛，有一颗相当文艺而敏感的心。
  很快，他就从一套小清新漫画里升格为主角，其同名漫画先后在《经济日报》《星期日周刊》等报章上连载，后来则固定刊发于儿童杂志《黄巴士》。
  漫画里，麦唛就读的yòu儿园叫“春田花花yòu稚园”，班上除了校长和陈老师，还有同学乌龟阿辉、白猫得巴、鸭子菇时、nǎi牛阿may、河马阿june，以及麦唛的表哥、右眼有胎记的、傻傻的麦兜。
  麦兜和麦唛外形上的区别，只在于头，不就是这样滑稽又残忍吗？
  不过，《麦兜故事》不是jī汤，也并非毒jī汤。
  因为，在这卑微局促的人生里，吹着悠悠的风，吃完两笼肉包，无所事事地抖抖脚，又何尝不是一种真切的“小确幸”呢？
  麦兜不是像其他故事中的主角那样，是无敌天下的高手，是拯救世界的英雄，是抱得美人的才子。
  相反，麦兜的人生故事很平常，上学、工作，希望、失望，他都一一经历。他的各个方面不论是家庭、人生、梦想和追求可以说都是代表了香江最普通的“草根阶层”的奋斗经历和生存状态，反映了很多香江普通百姓的人生历程。
  傻傻的麦兜读书成绩不好，但它一直在认真上课。他有些迟钝，但他从未害人！麦兜是生活的loser，但他却从未放弃！
  他用自己的乐观和坚持，为芸芸众生谱写了一个平凡的励志故事。
  就是这样的“麦兜”，成了一支满溢着市井气的讴歌世俗/俗世的咏叹曲，令人发噱又引人堕泪，感伤而不泛滥，清醒而不尖刻，在积极入世的姿态里，又夹杂着出世的恬淡。
  谁说华国人没有幽默感？港式无厘头，就是最好的反证。
  笑中带泪，更是幽默里的高级货，周星池做到了，麦兜系列也做到了。
  1992年之后，出于种种原因，香江电影的黄金岁月逐渐落幕。
  然而，港片的血与骨从未绝嗣。
  就仿佛东北人有语言表演天赋一样，香江人仍旧是国人里最擅长拍电影的。
  无疑，这是基于历史的、政治的、经济的、教育的综合成果，而电影又是一种本质上要求通俗而且直接的艺术，香江人东西兼顾、亲力亲为、灵活高效、吃苦耐劳、鬼马搞怪的品格，也就构成了“港片”的和终点。
  除了少数例外，香江电影绝少有欧陆电影的那种深刻哲思，也不会像曾经的内地电影那样背负着宏大命题。
  草根小人物（市民阶级）的眼界和境遇，始终是港片的基本盘。
  这种草根的趣味，或许不够深刻，但从不虚伪。
  麦兜系列诞生于香江电影式微期，但意识、技法、趣味上的积累，又在相当程度上，保证了它能充分吸收及调用港片的十八般武艺，以笑片为基础，混搭着音乐片、功夫片、年代片的类型，并最终成为“香江电影”的一个集大成者——忧伤如王佳卫，搞笑如周星池，关怀如许安华，潇洒如杜琪锋，拼贴如刘镇玮，辛辣如许观文。
  在那个充斥着打打杀杀的古惑仔电影和漫画的年代，一只平凡的小猪却带来了一股不一样的清流。
  他是麦兜，也是你我他。
  他清楚“这个世界，就是这样子的”，“以为有什么奇妙的事情会发生，结果什么也没有”。
  他也很早就知道，他的未来也和我们绝大多数人一样，变成一个上班族，每天“呆头呆脑地做一天”，只是偶尔到海边或者什么别的地方，才会突然刺痛地想起妈妈，想起当年事。
  不过，归根到底，“他不是低能，他只是善良”。
  这就是麦兜，一如你与我。