《世界情色电影精品鉴赏ⅰ》第 1 部分阅读

  世界情色电影精品鉴赏
  世界###电影精品鉴赏第一辑目录
  a
  1。阿黛尔雨果的故事法国
  2。爱的躯壳韩国
  3。爱情万岁中国台湾
  b
  4。巴黎的最后探戈法国
  5。本能美国
  6。柏拉图式的性爱日本
  7。不道德的交易美国
  c
  8。残酷动机美国
  9。沉默瑞典
  10。赤桥下的暖流日本
  11。冲撞加拿大
  12。厨师窃贼和他的情人德国法国
  13。春宫片制造者美国
  14。春光乍泄中国香港
  d
  15。斗牛士西班牙
  e
  个遗失的吻俄罗斯
  f
  17。法国中尉的女人英国
  18。复仇美国
  g
  19。感官王国法国日本
  20。钢琴教师法国
  21。钢琴课澳大利亚
  22。高校教师日本
  23。公众对抗拉里弗林特美国
  h
  24。亨利和琼美国
  25。红玫瑰白玫瑰中国香港
  26。红字美国
  27。湖畔美神澳大利亚
  28。毁灭英国
  29。活力美国
  30。火腿，火腿西班牙
  j
  31。肌肤下的秘密英国
  32。基卡西班牙
  33。继父法国
  34。键日本
  35。紧闭双眼美国
  36。禁忌的女人法国
  37。禁室培欲日本
  38。九个半星期美国
  k
  39。卡里古拉意大利英国
  40。苦月亮法国英国
  l
  41。蓝丝绒美国
  42。裂片美国
  43。璐璐的诱惑西班牙
  44。罗曼史法国
  45。洛丽塔美国
  m
  46。马莱娜意大利
  47。秘密法国
  n
  48。男孩不哭美国
  49。女人，生命中的舟澳大利亚
  50。挪娜爱尔兰英国
  p
  51。漂流欲室韩国
  52。破浪丹麦
  q
  53。七年之痒美国
  54。亲密法国
  55。青涩禁果加拿大
  56。情人法国
  57。情欲盲点美国
  58。裘德英国
  r
  59。人鬼情未了美国
  60。人性法国
  s
  61。萨得侯爵法国
  法国
  63。搔首弄姿之夜美国
  64。色情男女中国香港
  65。上帝创造女人法国
  66。上海异人娼馆日本法国
  67。生命中不能承受之轻美国
  68。失乐园日本
  69。十日谈意大利
  70。世纪儿女法国
  t
  71。唐璜德马科美国
  72。天国车站日本
  73。通往威尔斯韦尔之路美国
  74。偷香意大利英国法国
  w
  75。危险的美人美国
  76。危险关系美国
  77。危险接触美国
  78。我的黑夜比你的白天美丽法国
  79。我的姐姐法国
  x
  80。希拉里和杰奎琳英国
  81。下午的爱情法国
  82。鲜活的肉体西班牙
  83。心火美国
  84。幸福结束韩国
  85。性，谎言和录像带美国
  y
  86。野兰花美国
  87。夜幕低垂加拿大
  88。一切都是合理的瑞典丹麦
  89。英国病人英国
  90。永远的爱人英国美国
  91。邮差总按两次铃美国
  92。欲望解析法国
  93。原罪美国
  94。云上的日子法国意大利德国
  z
  95。朝朝暮暮法国
  96。遮蔽的天空意大利
  97。枕草子法国英国荷兰
  98。正中要害法国
  99。致命的诱惑美国
  100。忠贞法国
  序
  文蓝春雨
  本书是国内首部系统介绍世界经典“情色电影”的综合性辞书。全书四卷，介绍中外经典艺术影片百部。
  20世纪是诉说的时代，电影是20世纪人类最重要的语言之一。
  电影诞生于19世纪末，至今不过百余年历史。百余年间，电影和人类其它艺术门类一样，表现形式制作手段日新月异突飞猛进，研究课题却仍然是人类社会两大基本课题的深入与延伸：一是对人类对应物的认识，诸如宇宙社会自然；二是对人类自身的深入认识。您一定读过古希腊神话司芬克斯之谜吧那种对人类自身的探寻既然与生俱来就注定会与人类永生相伴。
  我们刚刚跨越了一个世纪，也许因为某种世纪末情绪使然，人类从来没有像今天这样渴望了解自身，世界电影也从来没有像今天这样关注人类的内心世界，情色是人类经验的特殊呈现，也是民族生态和心态的集中呈现。情色是人类永远无法回避的根本课题人类越是向前发展，对自身的关注就越发深入，一部百年“经典情色电影”史就是人类通过电影发现内心关照生存状态的美的探索史。世界电影对灵与肉的深入发现与探索在世纪之交臻于极致，达到空前的深刻和坦诚。标志之一就是一批世界级电影艺术精品的诞生。这些电影艺术精品既是20世纪人类思想的精华，反过来又推动着人类思想不断向前发展。当人类剥去文明的外衣直面自己的本性时，那种美丽那种天然，会显得更纯粹更真诚。在这一层面上，所谓“世界经典情色电影”其实就是百年世界经典电影的同义语。
  英格玛伯格曼的沉默弗朗索瓦特吕弗的阿黛尔雨果的故事路易斯布努艾尔的欲望的隐晦目的卡洛尔赖斯的法国中尉的女人安东尼奥尼的云上的日子大岛渚的感官王国贝尔托鲁奇的巴黎最后的探戈路易马勒的毁灭菲利普考夫曼的生命中不能承受之轻大卫克罗南伯格的撞车罗曼波兰斯基的苦月亮让雅克阿诺的情人拉尔斯冯特里厄的破浪阿尔莫多瓦的困着我捆着我简坎皮恩的钢琴课凯瑟琳布蕾拉特的罗曼史帕特里斯夏尔洛的亲密
  这些激动人心的影片昭示着人类电影的辉煌。
  “新理性主义”“物化思想”“法国新浪潮”英国“文化反思电影”“丹麦定理运动”“俄罗斯诗电影”
  这些电影家开一代风气，创造着人类电影的历史。百年“世界情色电影精品”涵盖了百年世界电影的经典。
  路德维希冯贝多芬古斯塔夫马勒杰奎琳杜普雷fjd戈雅a罗丹乔治桑萨德托马斯哈代dh劳伦斯亨利米勒ts艾略特玛格利特杜拉
  世界情色电影展现了这些世界级艺术大师的多彩人生。因此，百年“世界情色电影精品”也涵盖了人类艺术的精华。
  由逼真的照相性使然，电影在表现情与色时既有其它艺术门类无法替代的优势，也有自身毋庸讳言的困窘。百余年来，随着制作手段的尽善尽美，随着人类对自身认识的越发深入，电影对情色的关注和表现本身也成为一道颇具文化意味的风景。默片时代电影就开始关注情色了，好莱坞的制片商注意用影片和剧照表现男女演员的迷人相貌。20世纪30年代好莱坞开始禁止电影表现裸体和色情，结果那时以及其后数十年间的许多歌舞片喜剧片反而充满色情幻想和性的象征，充满性的“八股”：用灯泡沸水和波涛表现性爱人类有时喜欢和自己开一些莫名其妙的玩笑。这种令人啼笑皆非的禁令在60年代被取消。70年代欧美电影经常出现男女性爱的实际场面。一般认为伯格曼摄制于1964年的沉默是第一部“电影观念本身就包含露骨的色情场面的极为复杂和十分严肃的影片”，这是一个里程碑。当然由于主题晦涩，节奏缓慢，影片的色情场面并没有产生积极的票房效应，因此，它也应该是色情和商业未必成正比的范本。
  面对百年“世界情色电影精品”，我们和读者同样面对着无法回避的问题该怎样区分浪漫与淫荡该怎样区分美丽与丑恶该怎样区分优劣与高下该怎样区分情与色当然，这也是电影家在不断思索和实践着的问题。本书试图采取一个相对简明的取舍标准，即主要看电影家对“情色”的思索是形而上的还是形而下的也就是说，是以“情色”说人生人性，还是沉溺于其中，绘声绘色有了这种审美的眼光，有了这种健康的心态，蓦然回首，我们发现中外电影家竟然创作出那么多脍炙人口的“情色”佳作，喷珠溅玉，叹为观止；我们发现原来电影可以把世界各民族的情感表现得那样美好，缠绵悱恻，荡气回肠；我们还发现人类情感竟然具有如此超凡入圣的魅力，摄魂夺魄，感天动地。
  英国导演迈克尔温特伯特姆根据托玛斯哈代的同名小说改编的影片裘德是我们所见过的最美也是最地道的英国电影之一。除了原作浓厚的悲观主义色彩和深刻的宿命论以及人道主义精神之外，人物的构图光线有如圣像，令人立即就可以感觉出那是欧洲经典艺术数百年积淀的结果；影片的外景芳草如茵，那一片鲜绿使人的心灵顿时鲜亮起来，一看就知道英伦三岛那片土地上的人与自然与生命十分亲近，那是以诗的镜语诉说的美的极致；他们的表演总是那样深沉那样幽默那样经典，充满贵族气，即使儿童乞丐亦如是。英国人的电影表演和戏剧表演自成流派，无论怎样变幻总有一种精气神一以贯之，那是一种美学传统，更是一种文化传统，是民族性格的鲜活呈现。看这样的电影有如望弥撒，会使我们和人性的彼岸更加接近，和艺术的本源更加接近，会使我们感受到灵魂的震颤，提升我们的精神境界。近年，在电影鉴赏中有一种泛商品论，有的人甚至忘却了怎样确定和品味真正的艺术，摆脱这种困惑的最佳捷径就是看英国电影，尤其是他们根据经典文学名著改编的经典电影，那是真正的电影，真正的艺术。
  安东尼明赫拉的英国病人揭示了战争是人类集体自毁行为这一主题，战争就是使一个热爱生命的人失去民族的归属，战争就是眼看着一生的挚爱死在怀里，你连悲哀的机会都没有。战争就是不会随着停战令的发布自然结束而将陪伴你一生的噩梦。汀托贝拉斯的大型历史剧卡里古拉贯穿始终的基本冲突是人和神权欲和本能欲求的冲突。一切欲求都受制于权欲，一切欲求都打上了政治的烙印。电影家以一段古史演绎着现代人对人类古老欲求的现代理解。法国人让雅克阿诺的情人以男女主人公的情感悲剧表现了殖民者和土著民族的文化冲突殖民者和东方人的种族冲突富有的中国人和贫穷的法国人的经济冲突婚姻交易和真挚情感的冲突；表现了一段注定不会有理想结局的相爱，和一种注定会留下永恒创伤的恋情。他以个人的哀伤对应人生的哀伤，使个人的恋情有了更宏大更深广的人类命运感，有了超越故事的无法忘怀的审美魔力。
  法国女导演凯瑟琳布蕾拉特的罗曼史应该是20世纪最坦率最纯粹，因而也最令人震撼的“女性电影”，是对现代人心理和感官的双重挑战。凯瑟琳布蕾拉特在罗曼史中展示了女主人公由妻子情人贞女荡妇，直到母亲，也就是作为一个女性由生物学到美学的整个过程，展示了当代女性由生理到心理，由感官到精神的一种循环。这种对人类自身的读解既是置身于新的世纪之交的现代人对人类古老课题的自然传承，又是20世纪人本主义思潮发展的必然结果。
  加拿大导演大卫克罗南伯格通过他的冲撞告诉我们：只要你是一个现代人就会和影片主人公一样无法回避科技发展所带来的异化问题；无法回避机器作为人类生物功能的延续对人的生理心理情感的所有影响正面的，负面的；也无法回避发展所带来的价值失范。就像电脑的应用无疑空前拓展了人类的心理空间思维空间生存空间，空前密切了人类交往，甚至改变了人类固有的关于时空关系的概念，然而，电脑在拉近人类物质距离的同时也在事实上加大了人类的心理隔膜当人与人之间的亲近都依赖于电脑，当人类的创造成了图腾，那么，机器和人谁是主人
  艺术家是时代的大脑，克罗南伯格对科学技术对人体的改造人在这种突变面前的无奈以及人类终极意义与即刻享受关系的思索是人类在电脑时代生存的必然。而电影由于逼真的照相性和表现人类意识及潜意识方面的独有特性，使得克罗南伯格的这种思索尤其振聋发聩。
  自从这个蓝色星球诞生人这种生物以来，人类就从来没有停止向各个领域的掘进。然而，任何掘进都替代不了人对自身的永恒深刻的审视，任何追问都代替不了人对内心世界的追问。20世纪的电影和电影家使这种审视和追问闪烁着夺目的异彩。
  20世纪的电影在诉说人类情色的同时也在创造着艺术美的极致，创造着人性美的极致。
  既然说到“情色”，20世纪的电影就无法回避另一个问题：什么是性感
  古今中外不知有多少人曾经为这个概念做出过形形色色的注解，或浪漫，或理性，然而人们仍然不得要领。因为“性感”不是说的，那是一种诗意的理解，那是一种微妙的体验，无法言说，却可以感觉。
  法兰西的碧姬芭铎在白色被单前裸露玫瑰色的玉体，沐浴一片骄阳的一瞬，是性感。好莱坞的玛丽莲梦露的裙子被纽约地铁的通气口吹起来，畅笑的同时下意识地按住喇叭状裙摆的一瞬，是性感。
  无论我们是否喜欢碧姬芭铎，是否喜欢玛丽莲梦露，无论我们是否喜欢她们的作品，都不得不承认，她们既让我们见识了真正的性感魅力，又让我们禁不住发出风光不再的感慨。每个时代都需要一个女神来满足自己，每个时代都会有自己的性感，不同的性感体现着不同的时代性格。
  碧姬芭铎时代的性感体现在她掀开被单走出时用睡袍裹住了玉体，而当代女星遇到同类情景时会一边畅笑一边裸身走出。玛丽莲梦露时代的性感体现在风把裙摆吹起她在开怀畅笑的同时，下意识地用双手按住了裙摆，而当代女星遇到同类情景则会毫不犹豫地把裙摆掀起来
  碧姬芭铎和玛丽莲梦露是男权社会中的女性，她们的性感是男权社会眼中的性感。按照现代人的眼光，她们的所谓性感似乎更近于今日的纯情。
  时代真的不同了。
  碧姬芭铎和玛丽莲梦露创造了20世纪世界电影永恒的性感，她们的性感既臻于时代的极致又不可复制。
  我们生逢一个满眼风光的时代，什么都可能缺乏就是不缺性感。当代女星有着超越碧姬芭铎和玛丽莲梦露的美貌和金钱，然而却注定无法创造碧姬芭铎和玛丽莲梦露式的永恒性感。在一个不求天长地久只求曾经拥有的时代，性感不可能永恒。当27个遗失的吻中那俄罗斯少女沐浴时向小男孩展露娇小的乳房平滑的小腹和凝脂般的肌肤时，情色是纯情的光彩；当原罪中的安吉丽娜朱丽在床上展示性感的厚嘴唇和妖娆的形体时，情色是欲望的火焰；当亲密中两个中年男女无语宣泄时，情色是渴望的变形
  情色折射着一个时代的风范，情色折射着一个民族的性格。每个人都可能从中发现自己的隐秘，每个人都可能从中发现人类精神的闪光。因此，我们对人类情色的观照其实是对世界各民族的时代精神和民族性格的两极观照。
  本书试图以另一种语言，另一个视角为读者对“世界情色电影精品”的读解提供一个真诚的参照系；我们希望和读者通过本书进行一次电影艺术和人类精神美的对话；我们希望和一切朋友永远追寻人类的美好情怀。这是我们编撰这部书的根本目的所在。
  本着这样的原则，无论偏重“情”的抒写，还是偏重“色”的表现的影片都在我们的选题之内，因为在电影的审美实践中情和色的界限本来就无法截然分清，而我们又不想因为刻板的标准有遗珠之恨。但是也有一个度，那就是无论情色只要入选的作品就一定是佳作，或者是有一定特色的作品，绝不滥竽充数。
  我们还注意掌握厚今而不薄古的取舍原则。上世纪70年代之前的某些“情色影片”和今天的读者毕竟有着相当的审美距离，但是如果因此一部也不选，就是对读者的不负责，我们选了，但仅限于某些无法逾越具有“时代意义”的经典，例如罗格瓦迪姆的上帝创造的女人英格玛伯格曼的沉默。本书主要选取20世纪后半叶以来的“情色电影精品”新作，注意选题的“实时性”，力求与当代世界电影发展同步，使我们尽可能使用时代话语和世界对话。希望我们的取舍会满足现代读者的审美需求。
  现代传媒空前发展的实绩之一是电影常识的空前普及，同时也造就了一批不求甚解自以为是的“影评人”。鉴于此，我们的作品分析将力求具有学术性，而无经院气，努力和读者进行平等的审美对话，避免人云亦云，避免把本书编成“抄袭的杂烩”。我们不仅会分析作品表现了什么，更会分析电影家是怎么表现的。
  我们在对电影史电影家自身创作历程进行必要的纵向回顾时，更注意中外电影不同风格不同流派的横向比较。由于现代电影的综合性极强，一个人的现代艺术语汇程度直接影响着电影的接受程度，因此我们也注意了电影艺术和其它艺术门类的交叉比较。我们很看重上述比较，有了这种不同文化圈的比较，读解和接受电影时会很有底，许多道理不言自明。这是本书的一个重要特点。
  我们撰写的电影小说力求既忠实于原作，又有独特的文学品格，具有散文诗哲理诗的美学意味。“情色电影”多为唯美之作，由此生发的小说也注定是美文。
  我们无数次遭遇影迷朋友选择影片时的无所适从：“什么是好看的电影”“你根据什么说这是一部好影片或者是一部坏影片”“情色电影和所谓三级片，和黄色淫秽有没有区别”在影视文化空前普及的态势下，某些影迷朋友仅仅因为缺乏基本影视鉴赏常识而对经典艺术电影误读误解，这势必会影响我国总体影视接受和创作水平的提高。正是出于对此种现状的理解，在做出相应的分析比较之后，我们为书中的每一部影片打了分，以星的多少评定影片的高下优劣。我们力求做到客观公正，但是电影鉴赏本来就是一种主观化的行为，因此，我们经过研讨为每部影片评定的星，对影迷朋友而言仅仅是一种参照。我们谨在这里提醒您，给一部影片多少颗星尽可以见仁见智，如果您通过我们的打分，对我们的鉴赏方法有所了解，并能够提出新的见解，从而在比较过程中使自己的电影鉴赏水平有一个质的飞跃，这才是我们的根本目的。
  情色是杨柳岸晓风残月中的无语凝噎。
  情色是大河之上面对漫天彩霞时的无尽哀伤。
  情色是灯火迷离中瞬间错过了一生的挚爱再回首时的婆娑泪眼。
  电影是镜，电影是梦。只要你怀有一颗真诚的心，只要你永葆至情至性的永恒追求，梦醒了，遗恨缺憾和惘然也会成为一种美的体验。
  阿黛尔雨果的故事一
  提起我的父亲维克多雨果，世上没有几个人不知道的。至于我，一个被朋友们称做阿黛尔的平凡女子，恐怕就鲜为人知了。而我也有我自己的故事，那段刻骨铭心的恋情，将作为父亲传记的花絮，永远而真实地存在。
  那是个动荡的年代。美国南北战争已进行到白热化阶段，大不列颠意识到南部联盟的独立已成定局，也参加到这场美国人的战争中来。因为这场战争，哈里法斯加拿大诺斯科省一个名不见经传的城市，成为英美双方争夺的战略要地。最终，英军抢先一步将它占领，派进了驻军。我热恋的情人第16轻骑兵团的中尉阿尔伯特皮尚，就是这批驻军中的一员。我在法国家乡的小镇格丝日夜期盼着来自大西洋彼岸的消息，而等到的却是日益深重的失望。他的信件越来越少，最后终于音讯全无。经过若干个孤枕难眠的夜晚，我再也受不了相思的煎熬，与家人不告而别，只身来到这座陌生的城市。
  当时的哈里法斯正被一群好战的狂热者掌握着，城市中到处是喧嚣与骚动。离开家乡静谧的小镇，突然置身于这座与战争只有一步之遥的土地，一股无法抵挡的恐惧与无助令我不寒而栗。然而想到我最亲爱的人也在这片天空下，我的心又被巨大的快感充盈了。
  见我孤身一人，好心的马车夫布莱恩先生，建议我去汉普酒店，他说那里干净便宜，而且房东桑德拉太太是天底下最善良的人，那里最适合单身女士居住。他的话果然不错，从见面起，我就对桑德拉太太产生了好感。她是一位高瘦清爽的妇人，眼角微微下垂，这使她的面庞总带着一种悲天悯人的神情。她麻利地接过我手中的皮箱，问我旅途是否辛苦，称我为“我的孩子”。我暂时还不敢透露实情，只告诉她我从法国来，到这儿来找一位很久没有联系的表兄，他叫阿尔伯特皮尚，是一位英国军官。桑德拉太太没多问什么，但我想她一定猜到了我俩的关系。是啊，哪个女子会跋涉几千里，只身一人来寻找一个不相干的人呢第二天，我来到旅店附近的书店，我需要大量的纸。我将记录下在这里的每一天每一刻，这将是我这段感情的凭证，这段经历也将是我人生旅途中的重要一站。在书店门口，一个青年军官与我擦肩而过，那瘦削挺拔的身材，那坚定有力的步伐，都那么熟悉。直觉告诉我，这个人就是我亲爱的阿尔伯特。我急急推开书店的门，向老板询问道：“刚才离去的是皮尚中尉吗”“是的，”跛脚老板后来我知道他叫韦斯里先生很健谈，“他刚来到这儿不久，但已很有声誉了。不过，听说他欠下了一些债务”
  回到旅店，桑德拉太太邀请我与她共进晚餐，因为她丈夫一会儿要去军官俱乐部服务。我的心一动，“英国军官也会去吗”“当然，”桑德拉先生一边整理服装一边说，“这次联欢就是以他们的名义搞的，是为了庆祝第16骑兵团的到来。”“这么说，我表兄也会在那儿。桑德拉先生，我能请您给他带封信吗”“当然可以。”我急奔回房，匆匆写下：“我亲爱的，我们的分离让我心痛欲绝，自你离开后，我日夜等待你的消息。现在我来了，我和你在海洋的同一边，一切又会重新开始。爱你的阿黛尔。”
  整个晚上，我的心都在悬浮着。我特意坐在靠近门边的椅子上，这样，即使在帮桑德拉太太做活儿时，也能时刻注意到门口的动静。桑德拉先生回来后会怎么说呢说阿尔伯特看到信后惊喜若狂说不定，我亲爱的阿尔伯特，知道我到来的消息后马上就会迫不及待地跑来看我。几次想到入神处，脸上情不自禁浮现出笑容，惹得桑德拉太太一再地问我是否太累了。
  终于，桑德拉先生回来了，兴奋地大谈宴会多么丰盛，乐队如何出色。我终于忍耐不住，“那您见到我表兄了吗”
  “哦，你说皮尚中尉当然见到了。我从未见过像他这样英俊的军官，又那么会讲笑话”
  “我是说那封信。”
  桑德拉先生迟疑了一下，我真怕他给忘了。谢天谢地，他说道：“他看了信，但他说他不想回信”我的头“嗡”地一下涨大了，似乎瞬间天空都坍塌了。连日来的猜疑终于得到了证实现在的皮尚中尉已不是当初那个发誓要娶阿黛尔的阿尔伯特了，他违背了我们曾经的誓言。我的耳朵轰鸣着，桑德拉先生又说了什么，我一句也没听清，巨大的失落与痛苦咬噬着我的心。我转身冲上楼，趴在床上痛哭起来，我不远千里寻到这里，难道就为了这更彻底的打击吗
  待我平静下来，桑德拉太太才告诉我，阿尔伯特根本没看信，他看了封皮就将它塞进口袋里。狠心的人，他甚至不想知道我对他的思念。
  阿黛尔雨果的故事三
  韦斯里先生早已为我准备好两卷我常用的纸，恐怕我是他有生以来接待的最古怪最大宗的顾客了。我翻翻口袋里那几个可怜的硬币，满怀歉意地说：“对不起，我没有钱买那么多了，只要一卷吧。”“没关系，下次再给吧。”我道了谢，走出门去。一股冷风袭来，我的身体像纸片一样颤抖起来，脚下的路突然变得像棉絮一样柔软。我觉得自己好像走在云间一样，飘飘欲升。终于，眼前一黑，倒在雪地上。
  当我恢复知觉时，我已躺在汉普酒店自己的床上。桑德拉太太告诉我，是韦斯里先生将我送回来的，并说她已请医生为我诊断过，是胸膜炎，需要加强营养，好好休息一段时间。好心的桑德拉太太，肯定又是她为我支付了医疗费，但我现在却无力回报她。
  当晚，我用颤抖的手给父亲写了信：“亲爱的父亲，皮尚先生终于决定和我结婚了，但条件是他收到你们认可的信件。我又没钱了，在这里每月没有400法郎是不够的。。。。。。我的身体很好。。。。。。”
  半昏迷半清醒状态中，我又开始重复那千篇一律的噩梦：我掉在水泊中，巨浪接连将我压入水底，我拼命挣扎却无济于事。。。。。。
  这期间，我一刻也没有放松对阿尔伯特的感情攻势。我买通他的贴身侍卫，在他的制服口袋里塞进写着各种字样的纸条，有时是“记得想着我”，有时是“我为爱而疯狂，你不能抛弃我”，也有时写“没有你我不是我自己”。总之，都是我最真实的情感。我想像着他见到这些字条时的情景，恼羞成怒暴跳如雷亦或无可奈何不管怎样，我要像荫魂不散的幽灵一样跟着他，让他时刻感觉到我的存在。
  父亲很快寄来了700法郎和认可我们婚姻的信笺“我，维克多雨果，前法国贵族，同意我女儿阿黛尔与英国军官皮尚先生结婚。”为了他的小女儿，父亲放弃了他的原则和尊严，可这一切能换回他最爱的小女儿的幸福吗
  当晚，我穿上桑德拉先生的黑色礼服，混进了军官俱乐部。在二楼旋转餐厅里，我见到了阿尔伯特，儒雅倜傥而彬彬有礼，和两位穿晚礼服的女士有说有笑的。他抬头看见了我，不禁一愣，与两位女士低语了几句，然后不动声色地朝门外走去。我紧随着他，到了一个无人的角落，他停下来，冷冷地说：“你穿成这样来监视我。”“正相反，我穿成这样是不想让你难堪。”我掏出父亲的信，期待着他的欣喜如狂的拥抱。没想到，他只粗粗浏览了一遍，就把信扔还给我，“我不能和你结婚。”
  我一把拉住他的衣角，“你说过只要有我父亲的认可信，你就和我结婚。”
  “可我现在变了。”
  “不要忘了是你先追求我的，是你在我父亲的晚会上摸我的手臂，又在走廊里吻我的。。。。。。”
  “你不要恐吓我，”他轻蔑地瞥了我一眼，“之前和以后，我都有自由结识别的女性。”
  “我们结婚后，你。。。。。。也可以有自由，但你不能阻止我爱你，阿尔伯特。”
  “如果你真爱我，又不那么自私，就不会逼我要你。你应该离开哈里法斯”
  不知何时，阿尔伯特已离去，留下我一个人呆立在湿冷的夜风中，绝望地品尝着孤独的滋味。
  我已欠下父亲大量的债，为了能在这个城市中继续留下去，我不得不将谎言延续。“亲爱的父母，我和皮尚中尉结婚了，婚礼将于星期六在哈里法斯的一个教堂举行。因为我需要钱做嫁妆，我马上需要500法郎做津贴。从现在起，我的地址为：那威斯科，哈里法斯，北街33号，皮尚太太收。信头一定要写皮尚太太。”
  没想到，做事循规蹈矩的父亲竟然通过出版社为我的婚姻做了声明，而这则声明又辗转到了阿尔伯特的上司手中。很快，我又收到父亲的信，信中说他对我的欺骗行为感到失望，阿尔伯特已与他通过信，说他永远不会同我结婚。我不知阿尔伯特为此事受了怎样的惩罚，也不知他做了如何的保证来澄清事实，总之，我猜他对我一定恨之入骨。父亲随信附上600法郎，要我马上回法国，因为母亲的身体每况愈下。捧着信，我潸然泪下。可我能就这样离开吗不，我宁愿做不肖的女儿，也不能做爱情的弱者。只要他在这里，我就不能离开。
  为了让阿尔伯特回心转意，我用尽了一切办法。我曾为他物色美貌的姑娘，亲自送到他门上；我曾在腹部填上枕头，骗他说我已有了他的孩子；我甚至曾求助于巫师，不惜花掉5000法郎，希冀借助上天的力量重新赢得他的心。我想我已经快疯了。我无视其他一切人和物，整个世界在我的眼中浓缩成一个目标：夺回阿尔伯特。
  阿黛尔雨果的故事四
  而我所做的一切都是徒劳的。我意料中的最坏的结局到底还是出现了：报上登出了阿尔伯特与艾格约斯通的女儿安格丝小姐订婚的消息。安格丝小姐，就是那晚在卧房中与阿尔伯特耳鬓厮磨的那位贵族小姐，她将取代我永远地拥有我亲爱的阿尔伯特了。我突然醒悟：爱情本是一颗晶莹的水晶，完好时可以折射出五彩的光芒，而一旦破碎了，将难以再复合。第二天，我就以维克多雨果的女儿的身份坐在了约斯通法官面前。我开门见山：“我想皮尚中尉不值得您的接纳。”法官望着我，斑白的眉毛扬了扬，表明我的话已引起他的注意。我将陈述继续下去，“我认识他已经几年了，他巴结我的家庭您知道我父亲的声誉，他知道如何去诱惑天真的女孩。他是个伪君子，他根本不是牧师的儿子，他曾债台高筑，由于偿还不了，他只能选择入狱或从军。。。。。。我们结了婚，他也曾签婚约。”“有证明吗”“当地的报纸曾宣告我们的婚姻。”“那你为什么还要做他的妻子”“您以为每个人都能驾驭她的感情吗”我的声音已近于尖叫，“而且。。。。。。我有了他的孩子。”
  我的这一招终于奏效了。阿尔伯特与安格丝小姐的婚礼终于没能如期举行，关于“皮尚中尉”为人的传言闹得满城风雨。不知是否为此，不久，他就随政府迁到了巴巴多岛。
  我的目的达到了，但我却感到一种发自心灵深处的空虚和疲惫。我费尽心机，又得到了什么呢亲爱的人已离去，因为他而出现的笼罩于城市上空的光环也随之消失了，这片土地在我的眼中又回复了它真实的面目：垃圾暴力疾病，到处弥漫着死亡的气息。我决定回法国，回到我年迈的父母身边。
  桑德拉太太为我的决定由衷地高兴，她认为我连日来的奔波都是自找苦吃，而现在她的“可怜的孩子”终于幡然醒悟了。她边帮我整理少得可怜的几件家当，边温和地安慰我：“你真不应该为皮尚伤心，他以为自己是谁，不和你结婚”“不，是我不想和他结婚，”到现在，我还在试图维护我那可悲的虚荣心，“我觉得婚姻对女人来说是一种贬低，而且我还不想放弃雨果小姐的称呼。”话虽如此，眼泪却又挂满两腮。
  “一个女孩靠父亲施舍过日，4年后还带着恨。这就像我，难以置信。一个女孩在河边从旧世界到新世界与爱人重逢，这就是我的愿望。”
  虽已决定离开，却无法说服自己的双脚，它顽固地带着我在这座城市里游荡。只要还在这座城市里，我就觉得我亲爱的阿尔伯特仍陪伴在我身边，在花间我能嗅到他的气息，从云中我能辨出他的影子。我踏遍城市的每一个角落，就是希冀能寻到他的足迹。我曾不止一次来到他住过的宅院，那里已换了主人，恶狗撕烂我的衣衫，抓破我的腿脚，却阻止不了我前往的欲望。因为，那里的每一物都曾与他的肌肤相触。
  我已身无分文，再也无法住旅馆，累了就在公园或车站的长椅上蜷一会儿，饿了就去餐馆捡些残羹剩饭。我沦落成了一个彻底的乞丐，而且是个很可笑的乞丐。你想，曾经华丽的衣裙如今变成丝丝缕缕的破布，卷曲的长发粘满树叶和纸屑，目光呆滞，口中念念有词，整日幽灵般在街上游荡。常有整群的小孩跟在我身后，叫着“疯女人，疯女人”，冲我吐唾沫扔石块。我不但不恼怒，反倒向他们报以微笑，因为我的确是个疯女人。
  我觉得我的身体正在发生某种变化，似乎灵魂正在挣脱肉体的束缚，奋力向上升腾升腾。。。。。。有一天，我似乎见到了阿尔伯特，他仍穿着军装，英俊威武。他一直跟着我，随我穿过大街小巷，仿佛还叫了我的名字，声音像我们初见时那样温柔。我却无力回应他，我的双脚的确已变成了超越意识支配的另一个整体，它不肯停下来让我投入他的温暖的怀抱。奔走寻找，已成为我今生永恒的理想，不经意间却迷失了寻找的目标。突然，我的眼前出现一条河，就是在我梦中出现多次的那个水泊。我的双脚带着我走向它，于是，我陷入了永远的黑暗与无意识中。。。。。。
  以下所述是我后来才知道的。我晕倒在巴巴多岛的黑人区，一个叫巴阿的黑人妇女因为父亲的声誉收留了我。待我的身体有所好转后，她护送我回到法国。父亲将我安置在圣曼德医院的独立病房中，直至今日。
  这就是我一生中惟一的一次爱情。阿尔伯特，我至今无法将他忘怀。我说过，他是我今生惟一的恋人。从当年保留下来的日记中，我仍能找到他的影子；在梦中，我时常与他相会。我庆幸我们选择了这样一种独特的方式，因为在那里，我们永远不会变老。
  作品分析
  阿黛尔雨果的故事
  另译：情泪种情花
  法国1975年出品
  导演：弗朗索瓦特吕弗francois　truffaut
  主演：伊莎贝尔阿佳妮isabelle　adjani
  西尔维亚马里奥特sylvia　marriott
  本片评分
  1。表演＊伊莎贝尔阿佳妮在本片中凄楚欲绝的眼神可以让人终身难忘。
  2。影像＊一贯的隐蔽。
  3。故事＊缺少戏剧张力，但故事本身荡气回肠。
  4。导演＊以自然主义手法表现浪漫年代的故事。
  5。观赏性 现代观众能否接受
  综合评分：＊＊＊＊
  阿黛尔雨果的故事根据法国伟大浪漫主义文学家维克多雨果的女儿阿黛尔雨果的真实经历创作而成，由法国电影“新浪潮”的代表性作家弗朗索瓦特吕弗摄制于1975年，表现一段风云激荡时代不可能实现的浪漫情怀。
  影片完成至今将近30年了，30年后再看这样一部由一代电影大师摄制的人物传记片，大师和影片本身都构成了一个有趣的文化现象。
  “一个女孩站在河边
  从旧世界来到新世界
  与爱人重逢
  这就是我的愿望”
  这是影片中的一首诗，可以视为对阿黛尔雨果命运的一种隐喻。
  1863年，阿黛尔雨果，一个法国贵族小姐，人类最伟大的文学家的女儿为了追寻她的恋人一个正在与美国人作战的英国军官，只身一人远渡重洋，犹如一片落叶从欧洲飘落于加拿大的哈里法斯。
  这是一个风云激荡的年代。美国南北战争结束，奴隶制废除；而在阿黛尔的故乡欧洲，科学共产主义诞生，工人运动风起云涌
  这就是阿黛尔的生活场景。她在这样一个风云激荡，礼崩乐坏的时代追寻惟一的爱情，并把这个愿望当作她生命的惟一，这种个人的主观愿望和时代要求之间的巨大反差注定这种追寻只能以悲剧结束，注定阿黛尔雨果只能是一个悲剧性人物。
  这部影片具有特吕弗的“新浪潮”经典作四百下朱尔和吉姆以及后期创作的所有特点：人为的纪录性，摄影机隐于后面，流畅从容不迫地移动，演员的个性支配场面调度，对探索爱情关系可能性的关心，剪辑避免重点或视点的任何突然转换，等等。这使得影片就像镶嵌在一幅画框中的古典风格油画，具有一种厚重的古典美。读解这幅作品时是否激动，是否获得美感有时似乎不完全取决于作家，甚至更取决于观众本身。
  然而，以这种平实的话语诉说一段风云激荡时代的浪漫激情在现代观众眼里可能会显得有些冷漠，可能会因此而产生审美的隔膜。
  阿黛尔雨果是一个为爱情燃尽生命的贵族女性。为了那段萍水之情她被内心的激情燃烧，从欧洲到加拿大的哈里法斯，再到巴巴多岛；从一个善感任性的贵族小姐变成一个流落街头，衣衫褴褛，被狗追赶，被小孩子哄笑的“可笑”疯子；她自以为是皮尚那个始乱终弃见异思迁的政治投机者的太太，目光呆滞形同槁木一样穿行于和亲人远隔大洋的异乡僻壤，穷街陋巷。
  “我再也没有什么嫉妒和自傲了
  我已经远远地超离了骄傲
  既然我不能拥有爱的微笑
  那我就去接受痛苦的煎熬”
  在阿黛尔眼里只有对皮尚上尉爱的热望。内心的爱欲把她灼烧得头晕目眩，她已毫无理智可言，世界已不重要，亲人和尊严也无暇多顾，什么样的冷漠与残酷也无法让她相信皮尚早已不爱她或者说根本就没有爱过她。如此惨烈的内心煎熬如此强烈的情感冲突，那种惊心动魄的心理炼狱都让人不能不为这个奇女子一代情种而一掬情泪
  在如此风云激荡的生活场景，如此感天动地的旷世恋情面前特吕弗是否太无动于衷了
  四百下凭借不动声色的“积累”营造了总体的真实和情绪的高潮，获得动人心弦的审美效应。那么，阿黛尔雨果的不动声色“积累”了什么
  “积累”和诉说；纪实性和戏剧性30年后看特吕弗的阿黛尔雨果的故事似乎也有一种错位，和阿黛尔小姐的错位一样主观愿望和时代要求之间的错位。
  许多人都注意到了伊莎贝尔阿佳妮无与伦比的演技。她的确出色地表现出阿黛尔雨果内心的倔强与脆弱任性与游移理智与迷惘塑造了一个丰满复杂的性格，尤其是她那双会说话的眼睛流露出的那种永恒忧郁永恒凄迷都具有摄魂夺魄的魔力。曾有影评家说：“不知当年特吕弗拍阿黛尔雨果的故事时用的摄影机还在不在承受了阿佳妮那样注视的摄影机镜头即使不疯狂，可能也碎裂了。”这是伊莎贝尔阿佳妮最具光彩的表演。
  然而我们还是要谨慎一点，不能说阿黛尔雨果的故事是伊莎贝尔阿佳妮的电影，不能说伊莎贝尔阿佳妮救了这部电影。这对她本人和特吕弗以及法国电影“新浪潮”都不公平。
  首先，现代电影和早期好莱坞明星制时代电影的重要区别之一就是，表演元素是现代导演艺术的基本元素之一。也就是说，在现代导演那里不可能存在着独立于导演艺术之外的表演，伊莎贝尔阿佳妮的杰出表演是特吕弗对所有电影元素总体控制的结果。正是他那种如同由画框中看画一样的总体美学追求，才凸显出伊莎贝尔阿佳妮的杰出表演，才为她的表演提供了足够的空间。这种对表演的自觉同样是特吕弗一贯风格的具体呈现，在法国“新浪潮”电影家中特吕弗的影片成就了一批电影表演艺术家：四百下的儿童演员让彼埃尔成为世界电影史最著名的“镜子演员”一种表演风格的同义语，其流风甚至泽被姜文的阳光灿烂的日子；还有“新浪潮”表演的一代教母让娜莫罗；以及后来的伊莎贝尔阿佳妮
  表演是现代导演艺术的基本元素之一，导和演之间的关系不能颠倒，这是我们读解现代电影的重要原则之一。
  退一步讲，如果一部电影真的只成就了一个演员，而这部影片的表演元素使影片获得了足够的光彩，那么我们还能说这部影片的导演无所作为吗
  阿黛尔雨果的故事毕竟摄制于30年前；特吕弗对情欲的表述毕竟不是当代人的表述。同样一个故事假如我们请菲利普考夫曼或者请安德烈冈察洛夫斯基执导，可以断定会比特吕弗好看，然而那还是特吕弗，那还是一个个人化的故事吗
  不错，当代人借助喷气式飞机可以在一瞬间脱离大地越升到一万米高空，然而，当我们向下俯瞰时能因此而说大地不伟大吗
  特吕弗在本片表现出的主要风格元素：
  1。对探索爱情关系的可能性的一向关注。
  2。一贯的隐于后面的摄影。
  3。克制的表演。
  4。自然主义的剪辑风格，使影片看起来似乎没有经过剪辑。
  ＇小说＇冲撞上
  私人飞机库。
  性感迷人的凯瑟琳掏出丰腴的乳房亲近冰冷的机身。一个男人由身后而来，掀开她的裙摆，亲吻她的臀部，凯瑟琳俯在机身发出愉快的喘息
  摄影棚。
  要开拍了，有一个镜头的拍摄方案需要制片人詹姆斯签字确认，这会儿他却紧锁机房门，正和女摄影助理颠鸾倒凤。
  家。
  凯瑟琳在顶层露台俯看暮色中的立交桥。
  “你去哪儿了”詹姆斯在身后问她。
  “在飞机房。”说着她拉开后裙摆拉链，露出玫瑰色的曲线，“那儿随时有人进出。”
  “达到高潮了吗”
  “没有。”她摇头，“你那个摄影助理呢”
  詹姆斯上前，从后面和凯瑟琳做爱：“我们被中途打断。”
  “真可惜，只能下次啦。”她一边喘息一边鼓励他。
  真是一对恩爱情侣
  立交桥上。
  詹姆斯一边开车一边看摄影图，和迎面而来的一辆轿车相撞。那辆车的司机飞进他的副驾驶位置，当场死亡。詹姆斯恍惚之间看见那辆车里还有一位女性看样子伤得也不轻，正挣扎着解脱安全带，由于用力过猛，她竟然把衣服扯破，露出一只乳房。
  医院。
  詹姆斯身负重伤，全身赤裸，双脚被固定在支架上。偌大的病房只有他和凯瑟琳。这是民航的空难专属病房，平时患者不多。
  凯瑟琳告诉他：死去的司机是轿车主人。他的太太海伦是医师，也在这儿抢救。
  “整天被安全宣传轰炸，这下出了车祸反倒有了解脱感。”詹姆斯大彻大悟。
  凯瑟琳抚摸詹姆斯，詹姆斯抚摸凯瑟琳，即使受了重伤这一对情侣也无法须臾分开
  这天，詹姆斯拄着拐杖在医院走廊做恢复性锻炼，迎头碰上海伦，在那一瞬间她下意识地攥紧拐杖詹姆斯有些紧张。但是，也在一瞬间海伦又若无其事地离去。
  “詹姆斯”陪同海伦的一位中年男子凑上前来，从头到脚仔细打量詹姆斯的伤痕，犹如欣赏一件工艺品。
  詹姆斯注意到他身穿一条白褂，脸上有一道明显的伤疤。
  “待会儿再好好研究。”中年男子走了。
  詹姆斯莫名其妙。
  立交桥下。
  詹姆斯刚刚出院就一瘸一拐来到桥下废车场看那辆报废的红色轿车。与海伦邂逅。她是来看自己那辆报废车的，四目相交，两人一时无语。
  “经历过这种事，不知谁还会有勇气开车上路。”还是她打破沉寂。
  “要不要搭便车我觉得我可以上路了。”
  在车上，詹姆斯知道海伦在移民局工作。路上车很多，不断被前后堵截，詹姆斯有些烦躁。
  海伦说，出院那天她突然有一种感觉，好像这么多车都是因为说不清的理由而聚在一起的。车辆也比出事前多了十倍。
  詹姆斯则有些搞不清这是幻觉还是事实。
  “你买了一部一模一样的车”海伦心很细。
  “车型颜色完全相同。”
  说话之间又有一辆车突然超车，詹姆斯飞速避让，海伦也帮他控制方向盘。两人将车缓缓停在路边。
  望着惊魂未定的詹姆斯，海伦告诉他，机场有一个停车场，就在附近，平时没人两人来到停车场，无语相望。压抑许久的欲望突然迸发，詹姆斯转头亲吻海伦，海伦报以热情回应，急不可耐地掀起上衣，跨在詹姆斯身上
  海伦带詹姆斯参加一个撞车事故演示活动，那是一条僻静的公路。他们坐在路边简易看台上，表演者在公路对过。主持人是一个中年男子，手持话筒抚摸着一辆50年代的保时捷跑车：“这是好莱坞青年巨星詹姆斯迪恩的，当时他正在开着这辆保时捷奔向死亡怀抱那是1955年9月13号。没关系，对方一定看得见我们。这是他生前的最后一句话。”
  现场响起一片掌声。
  詹姆斯：“那人是谁，我见过吗”
  海伦：“他叫费恩，在医院和你说过话。”
  詹姆斯想起来了：“我当时还以为他是医院的摄影师，从事意外伤害研究，而且还会要我详细说明一切车祸细节。”
  “我认识费恩时他是交通电脑系统工程师，不知道他现在作哪一行”
  费恩介绍驾车人：“今晚的特殊演员，曾任赛车手，科林席桂夫”
  观众席站起一个红上装中年男性。
  “他将驾驶仿制的迪恩的保时捷。我本人将饰演迪恩的赛车技师，来自德国保时捷厂。仿佛命中注定，他于26年后在德国死于车祸。第三位演员，本剧最重要角色，大学生汤普西由特技演员布雷特希勒克饰演。大家注意，我们都不带安全设备，为大家演出这一致命瞬间美感。好，现在我们就演出詹姆斯迪恩那致命一幕。”
  费恩坐进驾驶室。
  ＇小说＇冲撞中
  希勒克飞速倒车，和他们拉开距离。
  费恩一声令下：“冲”
  只见两辆车如离弦之箭相向而来，眨眼之间一声巨响，一股烟尘，两辆车迎头撞在一起。
  詹姆斯惊得站了起来。
  希勒克摇摇晃晃走下车，现场一片掌声。费恩这边可有些不妙。他和席桂夫瘫在车里一动不动。
  “这是演戏还是动真的”詹姆斯十分紧张。
  “不知道。你永远摸不透费恩的花样。”
  此刻，就见费恩脸上还流着血，缓缓举起话筒：“赛车技师从保时捷摔出”他痛苦地呻吟着，勉强滚出保时捷，靠在车上“才能复原出院。谭普西在昏迷中被人发现，基本无大碍。詹姆斯迪恩头部折断丧生，从此成为影史传奇。”
  随着他的话音，原来一动不动的席桂夫高举起胳膊。现场一片掌声太神奇了
  詹姆斯被震撼了，发自内心地鼓掌。
  “扶我一下，我可能真的受伤了。”席桂夫挣扎着站起，费恩急忙去扶。
  此刻，警车呼啸而至，人们一哄而散。
  费恩开车带詹姆斯等人去他家。席桂夫躺在后座上。
  “我讲得不赖吧”他十分得意。
  “太精彩了”海伦由衷地佩服。
  詹姆斯看见费恩一边开车一边把手伸向她的大腿
  费恩家。
  席桂夫昏昏沉沉，有些脑震荡症状。费恩不待他清醒就开始和他筹划复原下一个更加残酷的车祸场面。
  詹姆斯注意到屋里还有一个女孩，很美，肯定也是车祸受害者，一条腿上满是金属固定物。
  费恩请詹姆斯参观他的工作室。墙上到处都是各种车祸图片，他打开一本影集，都是历年发生的车祸照片，包括坐在门口的漂亮女孩，以及詹姆斯和海伦在车上做爱的照片
  詹姆斯颇感震惊。
  照片似乎激起费恩的情欲，他不知不觉地亲吻詹姆斯的皮夹克，詹姆斯回头，他避开了。
  “你究竟在筹划什么”
  “车祸专辑。这个计划我们都参与其中了现代科技和人类身体的重生。”
  床上。
  人们似乎都被费恩弄得情欲亢进。凯瑟琳一边和詹姆斯做爱一边说起费恩：“他的车就像一只带轮的床，一定充满做爱的味道你见过他的###”
  “我猜可能也是伤痕累累。”
  两人一会儿就无比兴奋了。
  车上。
  詹姆斯找到海伦想弄清费恩是怎样拍到他和她在车里做爱的。
  海伦和詹姆斯一边做爱一边娓娓道来。
  海伦说：她和医院的许多人，研究员同学的老公放射科的实习医生服务部经理都在车上搞过。
  “都在车上”
  “是的，不过不是事先策划好的。”
  “你想过费恩会拍下这些性爱场面；难道就让他拍，像拍车祸现场一样”
  “是的。”
  费恩家。
  费恩组织大家看他编辑的撞车录像，边看边介绍。他认为海伦带来的资料很好人类面部对车祸影响的容忍度。看录像的人紧张兴奋每人都下意识地抚摸着别人。
  录像激起的兴奋要通过撞车宣泄。费恩开着那辆据说是美国总统肯尼迪当年遇害时乘坐的事故车和詹姆斯一起上路。
  “我一直想开事故车上路。”
  “这理想你随时能实现。”詹姆斯说。
  “不，我是说开历史上有名的事故车。”
  “这就是你开这车的原因肯尼迪遇刺的车也算事故车”
  两人只顾胡吹，立交桥下险些和一辆车相撞。逃过一劫，两人笑够了；费恩又递给詹姆斯一本相册，要他看完了说说想法。詹姆斯翻开相册，又是车祸现场照片，当然都是名人。还有费恩的下一个撞车计划。
  詹姆斯实在摸不透费恩：“看来你乐此不疲，我不明白”
  “未来的一切就在其中，你已经亲自参与。你将亲自体会到变态心理学的通俗易懂，我们就是活生生的病例。车祸是重生而不是毁灭，让性的活力获得解放。只有通过重大的死亡刺激过程才能使性的能力自由释放。亲自去体会，用生命去尝试，这就是我的想法。”费恩成了思想家。
  “那你所谓现代科技与身体的重生又是怎么一回事”
  “那不过是科幻般的构想，是经过刻意包装过的，以免卫道士群起而攻之。”费恩在半路截住一个妓女，说好价钱，然后让詹姆斯开车，他在后座和妓女实践他的“理论”。
  詹姆斯透过后视镜看见费恩像对待报废车一样对待妓女，凶猛狂暴。
  ＇小说＇冲撞下
  洗车处。
  费恩和凯瑟琳坐在后