《我的系统不正经》第一千九百六十四章天包地,地包天

    古代彩绘陶的制作,具体的操作方法也不是多难,因为陶器的制作,不可能比瓷器难。
    当然,这是因为现代技术发展的快。
    在古代,任何技术都不是简单的。
    如果按照古人的技术水平,来完全复原古代彩绘陶,那也不简单。
    具体的方法是,先将内模置放在木质垫板或平整的石板上,模具表面撒上一层细干土,以便制成后的陶胎与模具分离。
    敷泥时将模具放置在垫板上,大头朝下,以便操作。
    直筒罐、深腹罐等,因其内模器壁呈陡坡状,敷泥应自下而上,否则如果自上而下地敷,胎心则易下坠或断裂。
    钵的内模器壁呈缓坡状,既可从中央开始自上而下去敷,亦可从边缘开始,自下而上去完成。
    敷泥最关键的第一个步骤,是敷第一层胎心泥。
    以挤压的方法用手使劲挤压泥料,使其牢固地贴附在模具上不致脱落,然后再一层层地继续往上敷泥。
    分层所敷的泥片,要有一定的叠压关系。
    相互间的黏贴面要参差不齐,这样才能将先后所敷的泥片牢固地黏结在一起。
    陶胎成型后脱模,然后在陶胎的内外表用手涂抹一层泥质陶土。
    在一些陶器内壁发现有自下而上的手指抹痕,正说明表层是抹泥而成的。
    抹泥时双手分放在器物内外,用力提拉挤压,既排除了泥层间接茬处形成的气泡,又可消除、抹平器壁的缝隙。
    从而使陶胎的结构进一步紧密结合,器表也因此而变得光滑平整。
    彩陶中的三足器,足是用拼接安装的方法完成的。
    足用手捏制而成,待水分蒸发略变干硬时才便于操作。
    将预先做成的足插入器底钻好的孔洞中,再分别在内底与外底贴上泥条,将接缝挤实压平,再以泥浆抹光。
    经对大地湾一期的陶器研究可以看出,此时的制陶者不仅利用器身的内模,而且还利用壶领部(口沿)的外模。
    并且熟知泥质泥料与夹砂泥料的不同性能,在同一器物上间隔交替使用两种泥料。
    这些事实表明,人们已经有了较为丰富的经验,说明这种模具敷泥法并非最原始的制陶方法。
    对于其来源尚不大清楚,有待继续研究解决。
    但由于模具敷泥法制作工序繁复,加之坯体的形状、大小都要受到模具的限制,因而难以制作大型器物。
    且制成的器物形制单调、生产效率低下。
    烧制过程中又往往产生开裂及分层剥落现象,造成许多废品、残次品,因而极大地制约了陶器的进一步发展。
    人口的增加、经济的发展带来了对陶器的大量需求。
    在不断的生产实践中制陶工艺逐步发展,以致这种较为落后的制陶方法,被随之而来的新工艺——泥条筑成法取而代之。
    泥条筑成法是一种典型而成熟的手制成型方法,在新石器时代是使用最为广泛、时间最为长久的陶坯成型技术。
    这种方法是先将泥料搓成泥条,再用泥条筑成坯体。
    在甘省境内,从距今约7000年前的仰韶文化开始,直至青铜时代,始终以泥条筑成法为制陶的主要方法。
    也就是说,甘省彩陶除大地湾文化之外,基本都使用这种制作技术。
    应当指出的是,在仰韶文化早期,上述两类方法共同使用。
    圜底的钵、盆多为彩陶,仍然采用模具敷泥法。
    它们的陶片仍是分层的,因此证明与大地湾一期制作方法相同。
    不同之处则在于此时各层陶质一样,均为细泥陶,各层之间结合得更为紧密牢固。
    大量使用的平底器、尖底器,则改用泥条筑成法。
    在平底器内,有时留有泥条之间的接缝,在尖底瓶内底,可见一圈圈盘旋的泥条痕。
    到了仰韶中期,圜底器基本消失,泥条筑成法最终完全替代了模具敷贴法。
    由此可见,这是一个漫长的发展过程。
    泥条筑成法又分为盘筑、圈筑两种方法。
    盘筑是将泥条一根接一根地连接起来,呈螺旋式筑起坯体;
    圈筑是把泥条每根首尾相接,做成泥圈,再用泥圈摞垒成坯体,因而胎壁内侧往往留有泥条的缝隙。
    两种方法中以盘筑法多见,马厂期彩陶有时也使用圈筑法。
    具体操作时,有倒筑和正筑两种手段。
    倒筑是从上部,往下部制作坯体。
    先筑器壁后筑器底,用于尖底瓶等;
    正筑法是先制作器底后筑器壁,用于平底器。
    器底是事先制作成的泥饼,再从器底外侧边缘用泥条筑成器壁,俗称“天包地”。
    有时将器底制成浅盘状,从内侧接续器腹,俗称“地包天”。
    这种制作是在一个固定的工作台上来完成的,泥条一根接一根,根据需要不断续加或垒筑添摞。
    器壁各部位的变化,依靠捏泥条的手指控制并改变造型。
    手指向内或朝外,就能扩大或缩小器物的直径。
    向内倾斜,器壁直径逐渐增大形成腹部;
    向外倾斜,器壁直径逐步缩小形成肩部;
    与工作台垂直,器壁直径不变,形成直腹或颈部。
    因为器壁的薄厚,取决于泥条的粗细与手捏的力度大小。
    所以,在泥条筑成坯体的整个过程中,手的操作技巧起着决定性作用。
    彩陶是造型美与装饰美结合的统一体,造型的和谐全凭工匠高超的技艺。
    造型美是指器物的外轮廓线美、形象美,其首要条件是各部位间的比例协调。
    底径、腹径与口径的比例,腹径与通高、器身高与领(或口沿)高的比例等。
    下腹部的倾斜度不同,器物的造型就不同。
    如仰韶中期的曲腹盆,倾斜—度较大呈曲腹;
    马家窑类型的平底瓶,倾斜度小因而呈长直腹;
    半山类型的彩陶瓮,倾斜度大呈圆鼓腹。
    不同的造型竞显出不同的优美曲线,以及和谐统一的艺术风格。
    陶坯制成后,需进行适当的修整。
    这样可使器物各部位规整而美观,口沿及外表变得光滑,造型也更加匀称。
    修整时用类似骨匕的片状物,刮削掉多余的泥料;
    还可用陶垫等块状物垫在内壁,用以调整器物的曲线;
    或用手增补泥料,进行加工,使陶胎达到最佳形态。
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