《我的系统不正经》第一千九百三十五章五采而文、光鲜亮丽

    乐，在我国古代具有重大的作用。
    我国为礼乐之邦，礼乐贯穿了中华民族的历史，是我国文化的基础元素。
    孔子说：“治理国家百姓，没有比礼更有效的；转变地方风俗，没有比乐更有效的。”
    因此，汉代对乐非常重视，汉武帝便设立乐府搜集各地歌谣以观察地方风俗，地方官吏也利用乐来教育百姓以转变风俗。
    汉代的乐器可分为打击乐器、管乐器及弦乐器三类。
    第一种就是最为出名的打击乐器，有钟、鑮（bó）、磬、铎（duó）、铙（náo）、鼓等。
    第二种是管乐器，有笙、竽、埙、笛、龠、排箫等。
    第三种就是弦乐器，有琴、瑟、筑、筝、琵琶等。
    海昏侯刘贺墓出土文物纹饰清秀华美，装饰推陈出新，折射出西汉时期的社会风情。
    一笔一划，一扣一嵌，是大匠巧技，更是大汉神韵。
    器以载道，物以传情，而传承文化，最大的机会来自纹饰。
    这些纹饰之内有铭文、刻绘，最后就是真正的纹饰。
    通过海昏文物上的纹饰，我们现代人就可以走进古代汉人的精彩世界。
    海昏侯墓中值得研究的东西很多，跟现在陈文哲想要研究的雕刻有关的更多。
    就像是纹饰、铭文，还有彩绘、壁画等等，很多都属于雕刻技术的范畴。
    比如海昏侯墓出土的一件当卢，这是马额头上的金属装饰物。
    仔细看一下这件当卢上的纹饰，顶部中央是一只跳跃状的斑斓猛虎；
    其下左右分别是内有玉兔、蟾蜍的月亮和内有太阳鸟的太阳，再
    上环中有一仙鸟，口含琅玕，下环中有一鱼，底部是鸾鸟。
    这是不是一个丰富，而又奇妙的神兽世界呢？
    这件当卢之所以出名，就是因为其上的白虎。
    有人会问，老虎一般不是白色的，为什么会叫白虎呢？
    难道以前的老虎都像孟加拉白虎一样，都是白色的。
    不是的，在我国，老虎都是斑斓的，之所以叫白虎，是因为白虎是四神之一。
    四神是远古星宿崇拜的产物，而四神又融入了五行和方位，以不同的颜色为代表。
    比如说，东方青色为木，西方白色为金，南方赤色为火，北方黑色为水。正对应着青龙、白虎、朱雀、玄武。
    或许有人会问，这里只有白虎，没有青龙、朱雀和玄武，那么白虎出现在此，又有何意义呢？
    按《庄子·逍遥记》：北冥是有鱼的，当卢纹饰中有鸟与鱼的转圜关系。
    据此推测，交龙二环描写的就是从北冥到南冥的景象。
    在交龙的上部，是代表着天空，因为上面有太阳和月亮。
    而白虎代指西方，所以居其上的白虎，可推测其代表的西方的星空，或是夜晚的星空。
    既然有白虎纹，自然就有凤纹。
    海昏侯出土的玉器凤鸟是其经典，这一件凤鸟可谓是手工造物、天人合一的代表。
    凤为百鸟之王，是古人以鸟的形象为基础，结合多种动物的形象，想象出来的一种混合性神话动物。
    古文献对凤的形态有很多记载，如《尔雅·释鸟》：“凤，其雌皇。”郭璞注：“凤，瑞应鸟，鸡头、蛇颈、燕颌、鱼背，五彩色，其高六尺许。”
    《山海经·南山经》：“丹穴之山，有鸟焉，其状如鸡，五彩而文，名曰凤凰。”
    凤鸟纹是我国古代器物中常见的纹饰，也是海昏侯刘贺墓出土文物中占比非常高的装饰图案。
    凤鸟纹大量运用在青铜器、漆器和玉器上。
    造型各异、神形逼真的凤鸟，通过彩绘、错金银、雕刻等工艺呈现，展现出汉代人丰富的想像和创造力，呈现写意的浪漫情怀。
    海昏侯墓中出土了三件凤鸟形石饰，皆是出于刘贺墓主棺室东室南部。
    凤形是西汉流行的立凤形象，底部钻一个未通孔，应是青铜器或漆器上的嵌饰物。
    此组凤鸟形石饰上凤的头部、身体、足部、翅膀、尾巴，包括面部器官等一应俱全。
    其衔接合理，风格写实，而且身体没有过多纹饰或线条，仅用阴线示意身体部位，是汉代常用的装饰手法。
    凤首高昂，尾部上翘，灵动典雅，生动地表现了它高傲的神韵。
    勾喙，叶形耳，凤翼收在身体两侧，随尾羽上翘，悠然自得，雕刻出一只形象简洁、内敛而高贵的凤鸟。
    在我国古人眼里，玉是温润而有光泽的美石，玉器就是用这些美石雕琢而成的器物。
    凤鸟因其“五采而文”、光鲜亮丽，被赋予多种美好品质。
    用美好的玉器承载美好的凤鸟形象，表达了人们的美好寄愿。
    既然有了凤纹，自然也不会缺少龙纹，海昏侯毕竟是皇族，所以海昏侯墓中出土的龙纹器也不少。
    龙是中华民族的象征，一说起源于图腾崇拜，它的独特之处在于它具有多种动物的身体特征，是由人们复合而成的虚拟生物，经过漫长的文化晕染才变成今天的形象。
    海昏侯刘贺墓主椁室西室中部，出土了一件龙形玉饰，它是套在一铜杵上用以装饰的，保存十分完整。
    器身为和田白玉质地，整体轮廓外方内圆，器表留有方形面；
    梯形钮较为突出，但没有超出方形转角范畴；钮中部有钻孔。
    龙首和左翼分别位于方形两个相对的转角，整体纹饰显现微浮雕特征。
    这件器物为立体盘龙状，龙身竖直，头颈横伸，独角圆眼，卷凸鼻闭口。
    龙身单面满饰龙首纹，两翼卷凸状张开，饰羽毛纹；
    背上有一多棱柱形无纹钮，钮上横穿孔。这条龙有翼，身体繁密的纹饰表示鳞，头部有角，当属应龙之列。
    龙形玉饰，为春秋时期整体形态较为抽象的龙形。
    春秋末期至战国早期的龙形玉饰的共同点，是龙头较小、一字角、卷凸鼻闭口、器身满饰龙首纹。
    进入战国时期以后，龙身多以谷纹、涡纹等为主要填充纹饰，少见龙首纹等动物纹饰，后代更是简化，以白描手法修饰龙身。
    所以这件龙形玉饰成形年代最迟不晚于战国早期，有学者推测它为春秋末期至战国早期这一时段的器物。